纯理论兴趣小组

看过这电影已经很久，但一直不愿意去回忆它。当天看完之后心情十分沮丧，感到自己受到了伤害，甚至在看电影期间就已经因为受不了片子里一些过激的表现埋怨起老婆当时不看金刚狼而选了这个电影的决定。

令人深感矛盾的是，一方面感到这个电影的制作水平很高，并且包含着明确的意念，绝非那些纯粹插科打诨拼命挠人咯吱窝两眼只盯着票房的大便可比；但是另一方面，又深深感到我情愿自己从未看过这个电影。电影里前所未有地详细表现了日军的精神和情感状态，在这种心境、感受情绪的细致变化中，最终让观众前所未有地深...

如果深入监视我自己的内心，我知道自己是一个极度虚荣、需要他人肯定和赞美，并且有的时候脾气暴躁十分狭隘。但是我一直以为自己善于遮掩，不会在人前表露出来，但是今天令我深感震撼，原来自己的真面目早被别人看的一清二楚。反思之，这也是长期以来形成的一种扭曲的性格。因为身在重点中学，数理化包打天下，自己从来就是弱势群体，但是还时不时在一些jb比赛里得过奖，在一些jb刊物里发表过jb文章，所以总归觉得自命不凡，所以，一方面是极度自卑，另一方面又是极度自负，两方面互为表里相互转化，终于形成了这种曲里拐弯隐忍乖戾的性...

对于卢氏及其同时期的电影制作者来说，不仅要选择拍摄的对象，而且也要选择摄影机的角度和位置。摄影机的位置和角度对于卢米埃尔来说，也许是确定画面中事物、人物运动方向的决定性因素。在卢米埃尔所拍摄的许多影片中，我们都可以清楚地看到，他们在意的不仅是影像中是否存在鲜明的运动感，运动着的人物事物是多是少，而且常常会尽可能地通过摄影机位置和角度的选择来安排影像中运动物体的方向。为何运动方向对卢米埃尔兄弟来说如此至关重要？在本体论中我们提及，我们在此讨论的“影像”，实际上是由照相术参与构建...

首先还是要声明，在这里讨论的方法论仅限于“摄影机影像”的范畴，所以如果后文中的“电影”和“影像”如果不加注明指的就是“摄影机电影”和“摄影机影像”，请注意分辨其中含义。

“方法论”讨论的是如何使用“影像”的问题。因此我们必须首先确定“影像”能派什么用。面对这个问题，我认为我们应当对所有可能...

如前所述，虽然影像媒体本质上并非是一种局限于具象表现的媒体，但是其中的一个分支——一个特别壮大的分支——摄影机影像，却无可避免地同具象性紧密结合在一起。而我们所讨论的“电影理论”的范畴，实际上仅仅局限在这一分支的范围内。正因为似乎之前并没有人进行过这样的分辨、分类的工作，所以实际上我们常常是在不同的层面上运用“电影”这个概念——有时候指包括一切影像类型的总体，有时候又单指其中的某一...

综上所述，我们也许能在这里对影像的本质特性做一个小小的总结。总体来说，“影像”这一媒体并不一必然地具有具像性质，甚至可以说，影像媒体为所谓的抽象艺术、乃至一种概念性的艺术提供了可能是有史以来最强有力的媒介。在这里举一个不是那么恰当的例子。动画片《国王与小鸟》的最后一幕是震撼人心的：那个高达几层楼的失控机器人最后来到城堡的废墟前，用它那硕大的铁拳，把落在它面前的那个只有它指尖大小的鸟笼的笼门提起，里面的小鸟跃出牢笼，盘旋着飞上天空。随后，铁拳沉重地举起，又果断下落，将那个微小的...

摄影机影像具像性特质的另一个方面是：摄影机影像在通过“中心透视法”摄取出现在其镜头前的事物、动态时，是一个较少人为控制、较多机械自动的过程。任何一个从事过实际拍摄活动的人都会指出，拍摄过程是一个充满人为控制的过程。对这样一种说法我们要进行一些辨析。这里的“人为控制”实际上包涵着两重意思：一是对所要拍摄的对象进行的控制，二是对拍摄这一行动本身进行的控制，或者更具体地说，是对拍摄工具，也就是摄影机的控制。在这里我所要讨论的仅仅限于后者。当然仅就摄影机来说也...

如前文所述，摄影机影像为了能方便地取得精细的形象和动态不得不付出的代价是，必须依靠现实物理世界中某实际存在物才能令影像获得内容。我认为这仅仅是摄影机影像在达到其自身目标过程中产生的副产品，而非其本质属性，并且只有明白这一点才能从长久以来纠缠不清的影像真实性问题中脱身出来，并且获得对真实性问题的真正理解。

如果说以上是由摄影机影像和外部物理世界的关系所导致的一种被动消极的后果，那么摄影机影像和外部物理世界的关系所导致的另一种结果就是至关重要、和摄影机影像的本质属性密切相关的。简单...

在前文中，我曾经表明自己对“什么是影像的本质”这个问题的观点：简而言之，一切影像所具有的共同特征就是在二维平面上呈现运动。但是，一个外延越大的概念其内涵就越小（偶逻辑学的不好，说错了的话敬请拍砖。），当我们试图构造一个能够包罗一切具体形式的影像概念时，就不得不把各种具体影像形态所具有的特征特质筛除，仅留下最简单的内核。所以如果我们从这个总的“影像”概念出发，是难以对影像的特性和价值进行深入讨论的——影像是在其各种具体的发展形态中...

我觉得我实在是太好骗了，看了片花听了宣传竟然会对这片对吴宇森有那么点期待。但现实是吴宇森不但侮辱了我的人格还侮辱了我的智商。不过即使我毫无期待，这片也已经远远低于我对一个三国电影所能接受的下限。我看到孙权打老虎、看到过家家八卦阵、看到孙尚香当众调戏刘备、看到孙刘两家相亲相爱、看到周瑜无双、看到诸葛亮给马接生.....当我看到周瑜和他老婆的床上戏时，我吐了。

好吧我想这个电影的对应观众群应该是14岁以下吧。作为一个儿童片，这电影的水平大概比那个死不掉的纳尼亚传奇2要稍微好一点点吧...

色彩是“构建物”，那么运动感知是否也可以被理解为一种构建过程呢？这仿佛是有些难以想象的，但基于似动现象以及似动和实动之间差异的一些研究似乎在向我们暗示着一些可能性。不管怎么说，现在的事实是，和色彩是可以构造的——即一种色彩不必然与具有该色彩的某物质实体相关——一样，运动也确实是可以被构造出来的。我们在银幕上看到了不容置疑的运动，但在物理上，运动并未发生。

当然这可以说是一种欺骗，即我们所“看&r...

摄影机影像是一种有特定制作工具（工艺）产生的特殊的影像风格。由于与照相术的结合，使其产生了一些与别不同的特质。在讨论这些特质之前，也许有必要对影像的“真实性”概念作进一步的辨析。

如之前所说，既然我认为影像同外部物理世界的关联不是本质的、必然的，电影的创作者实际上也并不关心影像内容同某实际存在的事物的联系，那么是否可以说，“真实性”的概念对影像的使用来说是毫无意义的呢？我觉得如果我们能够从另一个角度来看待和理解什么是“...

非常抱歉有一段时间没有更新了，一方面事情确实有点多，而我又非常懒，忙完回家之后就不想再写东西了。另一方面是因为我又在折腾我的电脑了。起因是我脑子突然抽筋败了一块4870。没想到插上之后会无法一次点亮，要强行断电之后把内存拔下来再插上去才能成功启动。。。。为此反复折腾了进一个礼拜，怀疑主板怀疑内存怀疑硬盘怀疑显卡，把bios里面几乎所有的选项都测试了一遍，期间被老婆说被老妈骂被女儿烦，实在是受尽折磨。最后还是在网上看到一哥们跟我碰到类似问题。按照他的解决方案把bios设置了一遍才最终搞定。虽然搞定了但...

    过去曾经把商业电影总结为“对抗影像本身的暧昧属性，而努力让影像变得简单明晰”的电影。我想也许可以改为，“把影像仅仅变成记录工具，让观众在看电影时对视觉能力的使用降低到日常生活中的水平。”

      我们的视觉能力——对形象、情调、力量的感知，对情绪的可能的影像等等——是非常强大的，强大到超出许多...

      照相术参与影像的制作过程中去，就“影像”这一媒体的实质——在二维平面上的运动感知——而言，是一种偶然。在影像本体的特质中并不包含任何要与外部物理世界相符合的诉求。所以，影像是否能够做到这一点（与外部物理世界相符合）、影像是否做到了这一点，就影像本身的实质来说是无所谓的。影像、以及运用影像这一媒体的创作者实际上并不关心影像是否“反映”了...

其实昨天早上在公车上一看到新闻就已经在心里把郑洁诅咒了一万遍，到现在才终于有时间正式写下来：但愿她今后每一盘比赛都0比40，每一局比赛都0比6，参加的每一次比赛都首轮出局......

不要怪我恶毒，因为我是伊万诺维奇的饭。虽然伊万现在已经世界排名第一，但好像并不是现在女子网坛最出名的选手，这大概是因为她缺少一些明显能引发他人瞩目的特质。她不是海宁那种令人过目不忘的男人婆，也不像大小威那样拥有畜生般的身体、相貌和力量。虽然论长相的惊艳程度伊万也要逊色于沙拉波娃，但应当说她正是我喜...

       如果与外部现实的联系不是影像的本质属性，而仅仅是一个可选项，那么摆在面前的问题是，在最低限度上，影像应当被如何定义。

       在电影史课上曾对英语中cinema这个词的来源作了一些讨论，结果是非常有意思的，在这个单词形成和演变的过程中，从未包含任何与“真实性”相关的含义，而是同“运动”、以及对“运动”的&ld...

做得很不错的，老师们评价都很高亚，特别是那滴汗-_-;

卫生巾的那个也看了，我觉得不大满意的地方在于前面有点太快了，戏没有作足，显得有些仓促，不过总体效果还是蛮震撼的，王老师已经被彻底震到了。。。

我女儿近照..........................

在用一种不同的思路讨论“动画”在影像作品中的地位之前，先要阐明我对影像作品所做的一种总体上的分类。上过我的电影史课的同学应当都能够记得，在第一节课上，在正式开始讲述电影史之前，我就强调了我们所讨论的“电影史”中“电影”概念的范畴。之所以要在这里对“电影”概念本身进行辨析，根源就在于我认为我所划分开来的两大电影类别在自身属性特质上存在很大差异，以至于无法放在同一个框架下进行讨论。如果我们不是仅仅把电影史看成作品作者的简单集合，而是将之看作该媒体的自身特质在诸种历史条件的作用下所展开的曲折路径，那么对于两种在本质特性上具有重要差异的不同的“电影”来说，自然无法将其归并到同一条发展演化的路径中。关于这个问题我将在讨论电影史研究方法总体思路的部分中作进一步阐述。那么，根据我的观点，电影究竟应当分成那两类呢？其一是由摄像术参与的、由摄影机拍摄的影像，其二则是无摄影术参与，或不是通过摄影机拍摄所获得的影像。在此需要对这一分类的含义做些解释。

摄影机与照相机在技术上存在亲密联系，我们可以说，摄影机就是一架能以恒定速率快速连续拍摄照片的照相机。所以，所有由摄影机拍摄活动而得到的影像都应当被 

昨天下午的电影理论史是本学期的最后一节课，最后的结局在我看来是不欢而散：上了一学期课的同学最后时刻缺席，而来上课的同学则在距下课还有三分钟的时候忍无可忍地中止了我的发言。这大概也是我在上一篇博客里怨妇般喋喋不休的原因之一吧。

俱往矣。 

之所以要提到这节课，是因为我感到在那节课上没有来得及说的内容也许正适合成为讨论、思考电影本提问题的起点。至少在《主要电影理论》这本书中，将巴赞对电影的理解总结为，电影的力量最终还是来自于外部世界：由于外部世界充斥...

这里的坦白，是指从今天开始，我想把我对电影这件事物、这种媒体或者说这种“艺术形式”的所有看法和理解作一原原本本的交代。我不知道这个过程会延续多久，也许会在坦白的过程中发现很多问题，导致坦白的过程变得曲折漫长；但也很可能突然因为发觉其实没什么可说的而很快终止。总之，我想在今后一段时间内陆续地、尽可能完整地、系统地将我关于电影所能想到的一切表述出来。在研究生毕业论文中我曾经做过类似的尝试。今天回过头去看这篇曾被深受自大症妄想狂之类毛病侵扰的我称之为“国内当年度最有价值...